ph12 的个人博客

maurice 这个词语似乎可以献给那些为了人性人比黄花瘦爱情执着追求的朋友 这部电影很平平 没有太多好说的 只是学生时代对于性取向的压制以及太多主流爱情的典范放在了眼前 我怀疑一切真理... 之前 站在完全客观的角度去看待同性问题 我的一个GAY朋友 在我的生活路途上也算是一个小小的打击 之后也有半个主观的角度 有时候很难分辨爱情友情 同样出现在同性朋友之间 在我的角度去判断 那只有情欲  没有欲望的爱情 是不是这个才叫做Platonic love?精神恋爱?  跟yale的友情我不了解算是什么类型 老子的脑子想这个事情会想歪 但是肯定的是 男人之间的欲望 跟男人女人的欲望不同 本人应该喜好后者 社会复杂的将同性话题列入时尚 我操 虚伪的人性以及他妈的点点追风 人复杂的复杂的将纯洁的东西渐渐的驱赶 而渴望浮夸 男不坏女不爱 女不坏男不爱 真的是这样?? 烂俗的吊带背心 烂俗的超短牛仔裤 烂俗的高根凉鞋 烂俗烂俗 低调 不张扬 这算不算我们的中华美德? 我不晓得 云栖竹径 我想下一站我会去那里 算一个世外的好地方 怀疑归怀疑 烂俗归烂俗 我还是要怀疑 我还是要烂俗 我就是那么贱 我们就是那么贱...

毕业的感觉还是淡淡 淡淡的消逝 面对一种新的生活方式 除了幻想仍旧那么恐怖 恋爱的感觉很美妙 也很无聊 迷失迷失 天气酷暑 夜里的暴雨 堕落 堕落 最近很少看片儿 一旦看了又激起拍电影的欲望 可是那么遥远 就像钢琴声中的潮起潮落 最近也很少听到美妙的音乐 烂俗的可以 去K歌儿 那天漫步湖边 远山是灰色有一丝淡蓝夹杂一点点绿 清澈的蓝天 棉花糖一样的白云朵朵 飘飘  炙热的空气 但是 当拨开云层之后探出头的太阳 扫射在湖面 微风吹动着水面 泛泛 金黄色 我真正见证了波光粼粼的美景 坐在这一幕景象前 不陶醉的也睡却了 为了责任付出了太多 有我不明白的 也有我知道的辛酸 20几岁 不晓得我们应该承受的和必须承受的 逃避了太多 让人自恃的超脱 其实暇逸的生活却让我感觉压抑苦闷 想多了 似乎有点点的杞人忧天 自私的 忧却不在天 忧于自我的理想和未来 美好的憧憬 无聊无聊 真他妈的无聊...

兄弟们的聚餐 大多带了家属 很高兴在久别4年的大学之后 大家能重逢 小必坐在我的右边 女友坐我对面 其他人很模糊 似乎不在座位上待着 这时对面的女孩说了一句话 …… 小必诧异 目光斜视着我 我一脸茫然的问去 “说什么那？” 女孩重复了一遍 ：“明天我们做吧……” 差点喷饭 醒了 在故事中她是我的女友 奇怪的是怎么坐着对面  说话的时候却被小必听见 长啥样子的？ 忘记了

3 April 1924 - 1 July 2004 screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('http://image2.sina.com.cn/ent/m/f/2004-07-02/U92P28T3D433486F326DT20040702233412.jpg','_blank');"> "I don't know what people expect when they meet me. They seem to be afraid that I'm going to piss in the potted palm and slap them on the ass." screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('http://image2.sina.com.cn/ent/d/2004-07-03/U92P28T3D433555F326DT20040703021741.jpg','_blank');">

screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('http://classpic6.chinaren.com/album/pic/335/230/2815032345899230335/108834167334688.jpg','_blank');"> screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('http://classpic6.chinaren.com/album/pic/335/230/2815032345899230335/108834177928848.jpg','_blank');"> screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('/user11/ph12/upload/200462721135755049.jpg','_blank');">

screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('http://dracula.gxdy.com/cover/front0.jpg','_blank');"> 《三部曲之哭泣的绿地》 Trilogy: The Weeping Meadow / Trilogia: To livadi pou dakrisi 导演：狄奧-安哲罗普洛斯 Theo Angelopoulos 主演：亚历山德拉-阿第尼 Alexandra Aidini      尼克斯-派桑尼蒂 Nikos Poursanidis 配乐：海伦-卡兰德罗 Eleni Karaindrou 片长：180分钟 简介：本片是总长七个小时的三部曲首部，讲述了一对希腊流莫道不消魂亡夫妻的坎坷历程，从1919年苏联内战期间，到从乌克兰的Odessa回国定居、至1949年希腊内战结束，这对夫妻经历了半个世纪的动帘卷西风乱。先是在俄半夜凉初透国革莫道不消魂命时被赶离家乡，接着又被挂上政治犯遭受迫东篱把酒黄昏后害，他们不断地逃离，度过了颠沛流离的一生。已接近70岁的狄奧-安哲罗普洛斯是希腊国宝级电影大师，他曾执导了感人之作《永恒的一日》（Eternity and a day）夺得1998年戛纳电影节金棕榈大奖。狄奧-安哲罗普洛斯的影片无一例外，都具有感伤诗意的风格，表现出大师涵盖生活的凝练的功力和特殊的诗性艺术境界。本片的两位主演都刚刚从演艺学校毕业，另外，拍摄资金有一半以上靠希腊电影中心支助。（转自blackisle blog） screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('http://www.ego-channel.com/m-i/forum/usr/4/4_457.jpg','_blank');"> 以下介绍性质文字转自ROR，E文介绍部分来自ECM主页。  Eleni Karaindrou，出生于希腊中部的一个小山村，1953年起进入位于雅典 的希腊音乐学院学习钢琴与乐理，前后长达十四年。1967年，至巴黎研读民族音 乐学，之后回到雅典成立了一个传统乐师研究室，致力于民族音乐的发展。1979 年，因为帮希腊诗人Chistoforo Christofis的电影处半夜凉初透女作「Wandering/浪游」 制作配乐，意识到自己的配乐天份，自此展开秀异的配乐生涯。 1982年，是Eleni Karaindrou配乐生涯中的一个重要转折点。她因为帮电影 「Rosa/罗莎」制作配乐而荣获Thessaloniki/萨隆尼加电影节最佳配乐奖，就在 颁奖会场中，她结识了希腊国宝级的导演Theo Angelopoulos/安晢罗普洛斯，由 于彼此都深深地被对方的才华所吸引，于是在Theo Angelopoulos的极力网罗下， 两人自此展开密切的影音合作关系，甚至可以说Eleni Karaindrou已经成为安氏 电影配乐的不二人选了。 在全球影坛中，有不少导演都有习惯合作的配乐家，比如Steven Spielberg 与John Williams（外星人、辛德勒的名单、侏罗纪公园、大白鲨…）、Krzysztof Kieslowski与Zbigniew Preisner（蓝、白、红）、Eric Serra与Luc Besson （碧海蓝天、终极追杀令、第五元素…）等等，而在这些影音黄金组合当中，Theo Angelopoulos与Eleni Karaindrou无疑是极为出色的一对。而且，不似某些配乐 只是依附于电影的陪衬性绿叶，Eleni Karaindrou的配乐并不仅是赋予影像灵魂， 同时又具有相当的独立性，即使将影像抽离开来，仍旧是个性鲜明动人的乐章。 纵观Eleni Karaindrou截至目前的配乐作品，萧瑟冷洌可说是它们令人印象 最为深刻的情绪主调。听她的音乐，有如被她深沉低调的旋律引领着浪迹于冬季 欧陆的迷雾森林，而这样的凄清意境，也正是我为她作品深深着迷的主因。尤其 是在心情低迷的时候聆听，就像是李立群在单口相声里说的：“悲到最高点，那 美感就出来了！”（或许有人会以为这是一种病态的美感）。  1991 - Music For Films (ECM 1429)  screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('http://image.allmusic.com/00/amg/cov200/drc600/c668/c6689526437.jpg','_blank');"> 在1991年出版的"Music for Films" 是集合了Eleni好几部不同的电影配乐作品 而成的专辑。其中的音乐包括了安哲罗普洛斯的“雾中风景”(Landscape In The Mist)，“养蜂人家”(The Beekeeper)以及“Cythera之旅”(Voyage to Cythera) 的电影配乐。这张在一九九一年秋天由ECM公司发行的唱片，改变了乐评家及听众 的想法——电影音乐可以依电影意象加以扩大，并超越电影原声带的传统。在这张 专辑里，Eleni 仔细地考虑过这些作品的不同特质，重新做出一种特别的有机安排， 让这张专辑简直像是一场深思熟虑后的演奏会！我们可以把这张专辑里有Jan Garbarek 参与演奏的曲子当作分段点，从第一首到第七首是一个完整的段落，可以看成演奏 会的上半场；第八首到第十三首则是下半场，第十四首开始则是安可曲。如果你也 是这样来看这张专辑，相信必然能得到意外的聆听喜悦。  1991 - The Suspended Step Of The Stork (ECM 1456)  screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('http://image.allmusic.com/00/amg/cov200/drc500/c559/c5597464a99.jpg','_blank');"> 在「鹳鸟踯躅」当中，Eleni作了一首描述难民的主题曲。无论是在电影或是专 辑里，这首难民瑞脑消金兽主题曲不断以各种变奏形式出现，乍听之下，好象都一样，但 其实每一个变奏都包含了属于自己的独特情绪和乐器配置。这正是Eleni作品的 特色，也是她最杰出的地方。 Eleni非常擅于创作来自希腊民乐熏陶出来的优美旋律线，然后利用一种乐器来 演奏这个旋律背后可能隐藏的幽微气氛，再用一组弦乐团铺陈背景声部与和声。 这样的手法让Eleni的作品一方面现代感十足，另一方面又可以让人直接感受到 作曲家来自希腊文明的影响。也正因为Eleni看似简单的作品表象，让许多人误 会她的创作理念是否和极微主义有关？事实上，Eleni的作品和极微主义大概没 什幺关连吧！与其说Eleni的作品像极微主义，不如说，她的作品在有意无意间， 使用了来自古希腊音乐传统的调式理论。也正由于调式音阶的特性，让Eleni能 够以简御繁，创造出她自己独有的简约迷人的音乐。  1995 - Ulysses's Gaze (ECM NEW SERIES 1570)  screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('http://image.allmusic.com/00/amg/cov200/drf300/f355/f35596gux2w.jpg','_blank');"> 唯一一首演唱作品Byzantine Psal，好听死了。  转载评论： 尤里西斯生命之旅  「尤里西斯生命之旅」可能是Eleni 最受瞩目的专辑。 一方面是电影本身受到世界上许多影评与观众的肯定，另一方面，参与演奏的中 提琴家Kim Kashkashian 越来越受重视，而Eleni 谱写的配乐，让Kim 演奏的中 提琴魅力十足，听过这张专辑的人，大概很难忘记Kim 演奏出来的美妙声音吧！ 在这张专辑里，Eleni 的创作手法和「鹳鸟踯躅」类似，同样是以一个最重要的 主题（在此处是「尤里西斯的主题」），然后随着电影情绪和张力的需要，不断 变奏延伸。比较特别的是，Kim 的中提琴演奏，在整张专辑里占有主角的地位。 特别值得一提的是，从之前的作品，我们就可看出Eleni 在运用Oboe、手风琴以 及法莫道不消魂国号的精确手法。在这张专辑里，虽然这些乐器都退居在Kim 的中提琴之后， 成为配角，但在某些段落里，由这些乐器演奏出的片段，比之前Eleni 的任何作 品都更完熟精炼。  1999 - Eternity and A Day (ECM NEW SERIES 1692)  screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('http://image.allmusic.com/00/amg/cov200/drd600/d648/d64865u4k3p.jpg','_blank');"> "Eternity and a Day",是Eleni Karaindrou这位女作曲家为1998年嘎纳电影节 金棕榈奖的获奖电影《永远的一天(Eleni Karaindrou Eternity and a Day)》 又译《永远的爱》谱写的电影音乐作品。是女作曲家继《电影音乐》、《鹳的踪 迹》、《尤利西斯的关注》后在ECM灌制的第四张电影音乐的新专集。其中《尤利 西斯的关注》发行后，更是获得了广泛的好评。《时代》杂志誉Eleni Karaindrou 为“希腊最动人的作曲家”，评论家甚至将其和荷马做类比，说如果荷马也创作 音乐，那么也应该是这样的声音，“神秘而引人遐思；有红酒的芬芳和大海的气 息；蕴涵的激情将激发人们去完成各种伟大的事情”。很少有主要为电影作曲的 作曲家得到如此的赞扬。与导演Theo Angelopoulos长期的艺术合作，为Eleni Karaindrou带来了为电影《永远的一天》作曲的特殊角色和独一无二的责任。作 曲家和导演非常默契，在这样的意义上，很难将音乐的品质和闪亮在电影中的自 身画面割裂出来。导演说，“这是一种感觉，作品创造了两人之间的粘合剂”。 正因为这样的默契和理解，导演常常保留传统的方式，将场景来配合主题音乐的 意境，甚至长度。可见这些电影音乐在这部电影中的重要性。 这张音乐专集的制作与电影音乐相比又有一定的发展，由原来的电影音乐片段创 造出一件新的作品。是女作曲家继《尤利西斯的关注》的辉煌后，又一打动人心 的作品。特别是主题音乐流畅而不晦涩，在电影中，主人公播放这首乐曲时，不 知名的邻居总是播放同样的曲子回应，优美、神秘，引人无限遐思。  2002 - Troian Woman (ECM NEW SERIES 1810)  screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('http://image.allmusic.com/00/amg/cov200/drf200/f258/f25820kanv0.jpg','_blank');"> 特洛伊妇人  题记： 这是一场惨烈无比的浩劫 或者应该说这只是赫拉， 雅典娜对阿佛洛忒狄的一 次报复无论是因由海伦或 是帕里斯而起也许这都已 经不再重要 <BR>以电影原声发行的《Trojan Women》的配乐向我们展示了电影音乐似的亲和力和内省， 如同一首首的圣歌，一幅幅的油画，流淌于奥德塞的字里行间。冷酷的充满悲痛的声 响塑造着一个又一个跨越时空的华丽，仿佛一把钥匙开启着我们尘封已久的记忆。整 张专辑全长50分钟，共分为30幕曲，不少都由唱诗班（由舞台上被俘的特洛伊女俘组 成）和女声（女高音Veronika Iliopoulou）所演绎。当然是用希腊语演唱的。音乐方 面大量采用了希腊式的传统民谣和古老乐器，比如里拉lyre（一种古希腊的弦琴）， 桑托利santouri（铁制扬琴），竖琴harp等等，古老的歌谣里充满了让人恍若隔世的 世纪回音，凄美萧瑟的旋律里满是世事无常的悲凉。以《Voices》作标题的开篇曲再 现了那个刚刚经历了恐怖之夜的城市从万籁俱寂苏醒之后的黎明，伴随着点点里拉弦 音的奈声轻柔地抚去了特洛伊的夜色，而那些刚刚从噩梦中转醒还未来得及悲痛的特 洛伊女人，却还不知道等待他们的将是另一场噩梦。之后的配乐将名为“Lament I， II ，III”“Desolate Land I，II”，3个Stasimon，3首Parodos和近结尾处的两 首Exodos混合在一起作为主线，其间穿插着像是Cassandra、Andromache和她的儿子 Astyanax以及Hecuba主要悲剧人物的主旋律。。。  有兴趣者请留言 根据需要本人提供FTP下载 个人FTP不定时开放 ftp://dv12.kmip.net  or ftp://ph12.vicp.net  

今天去影院看了Troy 不晓得最近一次主动看电影是什么时候了 只记得当初被动的看了2次指环王（毫无创新的烂片） 其余时间都陶醉在碟片中了 自从看碟之后 完全没有看电影的欲望 因为被官方做过手脚的太多  除了选片的烂俗之外 还有许多其他的变半夜凉初透态做法 就象troy被野蛮删节的举动一样 我操 没什么说的 因为pitt被永远禁止进入大陆 所以能看到他的电影上映还是挺不错的 除却好莱坞商业片的模式这一因素 我还是比较喜欢pitt塑造的Achilles 其余演员一概不行 没有一个能符号希腊故事的标准 美国人品位真是下三烂 做男人 不过如此 在中国 就4个字 —— 忠孝仁义

screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('http://www.umg.com.hk/newsletter/200205/image/fact2.jpg','_blank');"> 海與維京人的關係就如天空之於鳥。挪威人世代傍海而生；挪威的峽彎曲曲折折，蜿蜒進陸地，沏出無數小島。挪威的風景畫作看來看去總是海，翻騰在主題或蟄伏在背景的一角。凱特爾.畢卓斯坦的"海之組曲"系列：Water Stories, The Sea I, The Sea II，正是延續挪威人對海的告解及抒情傳統。  古典背景的Ketil，十七歲時就以獨奏家的身份與奧斯陸愛樂同台演出。卻在一次偶然的機緣之下接觸了Miles Daivs的"In a Silent Way"，凱特爾毅然拋棄許多人豔羨的古典音樂演奏生涯，開始玩搖滾樂和爵士樂，因而扭轉了他的一生。 當然，要跨出這一步並不容易。Keith Jarrett 的出現，對凱特爾無疑是莫大的鼓舞。他顯示一個人可以毫不避諱地使用其古典音樂的素養，直接切入即興彈奏。因此，史塔文斯基、巴爾托克、拉威爾、布拉姆斯、以及七Ｏ年代的搖滾樂，則分別在創作及節奏的變化上餵養凱特爾許多的靈感。 我們可以在凱特爾的作品中看見許多即興的成分，甚至常年與爵士樂手合作，但從來凱特爾不會被定義成傳統的「爵士樂手」。他的演奏技巧、和聲構成、作曲傾向，乃至獨奏時喜歡使用大量裝飾音等等，都更接近古典浪漫主義的音樂傳統。音樂對於他是一種高品質的溝通，透過音樂，他希望更了解自己以及別人的黑暗與光明。 「我厭煩一再重複背誦練習別人的曲子。我感到內在的我，在本質上比較接近作曲者，而不是詮釋者。成為鋼琴演奏家，並不能滿足我。我渴望自己能從樂譜中被解放。我想要隨心所欲的彈奏。」Ketil曾如此說到，因此在音樂創作之外，從二十歲發表第一本詩集至今，凱特爾幾乎年年都有新書出版，其中又以小說居多。看來，音樂創作與寫作不僅不相扤格，還相輔相成，他旺盛的創作力和自我紀律一直不斷地促使著他繼續前進。 KETIL音樂作品年表 （到2000年） 1973:〈Apning〉PHILIPS*  1974:〈Berget det Bla〉PHILIPS  1975:〈Tredje Dag〉PHILIPS     〈Lise Madsen, Moses og de Andre〉(w / Ole Paus) PHILIPS  1976:〈Finnes du Noensteds I Kveld〉PHILIPS  1977:〈Selena〉PHILIPS     〈Musikk for en Lang Natt〉(w / Sigmund Groven) PHILIPS  1978:〈Leve Patagonia!〉(rockoprea; 3CDs) PHILIPS  1979:〈Svart Piano〉PHILIPS  1980:〈Tidevann〉(2CDs) PHILIPS     〈Och Manniskor ser Igen〉(for Lill Lindfors)  1981:〈Tredvearskrigen (30-ars Krigen)〉(w / Stavangerensemblet) PHILIPS  1982:〈Engler I Sneen〉 PHILIPS  1983:〈Bjornstad / Paus / Hamsun〉(w / Ole Paus) HETE BLIKK / SLAGER     ––text: Knut Hamsunddikt (1859 - 1952)     〈Aniara〉 (rockoprea) (feat. Lill Lindfors)  1984:〈Mine Dager I Paris〉HETE BLIKK / SLAGER     〈Preludes Vol. 1〉  1985:〈Manniskors makt〉(for Lill Lindfors)     ––poetry: Edith Sodergran (1892 - 1923)     〈Natten〉(w / Sissel Ingri Andersen) HETE BLIKK     〈Preludes Vol. 2〉  1986:〈Three Ballets〉(3CDs)  1988:〈Karen Mowat-Suite〉  1990:〈The Shadow〉 (feat. Randi Stene) KKV     ––poetry: John Donne (1562 - 1626)     〈Oddyssey〉KKV  1991:〈Rift〉 (rockoprea; 2CDs) SLAGER  1992:〈Messe for en Saret Jord (Mass for a Wounded Earth)〉KKV  1993:〈Losrivelse〉(for Kari Bremnes) KKV     ––text: Edvard Munch (1863 - 1944)     〈Waterstories〉ECM     〈Preludes〉HERMITAGE (re-release; '84 & '85) / SEPTEMBER  1994:〈Pianology〉HERMITAGE /  SEPTEMBER     〈Ophelias arrival / Minota〉HERMITAGE     〈For den som elsker (For Those Who Love)〉(w / Froydis Armand) KKV     ––poetry: Stein Mehren (16.05.1935 –)     〈Water stories〉ECM     〈Svart Piano / Tredje Dag〉PHILIPS (re-release; '75 & '79)  1995:〈Salomos Hoysang〉(for Lill Lindfors & Tommy Nilsson) KKV     ––from: the Bible     〈Sanger fra en Klode〉(for Per Vollestad) GRAPPA     〈Haugtussa〉(for Lynni Treekrem) KKV     ––text: Arne Garborg (1851–1924)     〈The Sea〉 (w / D.Darling / T.Rypdal / J.Christensen) GRAPPA / ECM  1997:〈The River〉(w / David Darling) ARCADE / ECM     〈The Davidssalmer〉(w / Anders Wyller) KKV  [...]

screen.width/2)this.width=screen.width/2" onclick="window.open('http://images.amazon.com/images/P/1900850443.01.LZZZZZZZ.jpg','_blank');"> .記者:吳錦勳│2000/10/02. 17:42│專訪 转自台湾论坛 9月，是聆賞「海洋四重奏」（The Sea Quartet）的好季節。1952年出生於挪  威的音樂家、作家凱特爾.畢卓斯坦（Ketil Bjornstadt），於23日率領所屬  的「海洋四重奏」（The Sea Quartet）第二度抵台，重溫4年前此間樂迷給予  他的高度音樂熱情。  高大英俊，混雜著音樂家的高貴與詩人憂鬱氣質的畢卓斯坦，見面時大手一握  ，斯文得體地輕輕地說了聲「哈囉」，談話隨即拉開序幕。他雖年近50，但在  眼角盈盈的笑意裡，很容易讓你回想起他在17歲時，以獨奏家的身分與奧斯陸  愛樂同台演出的光榮神采。70年代，畢卓斯坦在偶然之下，聽到Miles Davis  的音樂，當場受到極大的震撼，於是放棄成為明日古典巨星的坦途，轉向爵士  樂壇發展。  大約在這個「轉向」的前後期，22歲的他開始創作了以自己故事為藍本的第一  本小說（書中的主角也正好是22歲），截至目前，畢卓斯坦除了大量的音樂作  品之外，還另外出版了18本小說、散文及詩集等作品，讓他成為名符其實的「  鋼琴詩人」。  隨著畢卓斯坦備受國際關注的《孟克傳》和《墮落》兩本小說相繼出版德文、  英文譯本，到底這兩本書何時能和國內讀者見面，畢卓斯坦樂觀地表示，上星  期在香港遇到一位挪威語說得極好的人，目前正在洽談翻譯事宜，也許不久之  後，就可以和台灣的讀者見面。  以下是記者與畢卓斯坦的訪談記要（「記」代表記者，「畢」則代表畢卓斯坦 ）  記：什麼原因促使你寫作《孟克傳》（The Story of Edvard Munch）？  畢：當他死的時候，遺留下來上萬件自畫像、手稿、素描、短詩及小說，這些  材料具有強烈的吸引力，也讓人無法承受而至心碎。同樣身為挪威人，孟克的  焦慮、愛戀、恐懼，不斷地觸動著我的心，驅使我寫下他的故事。  記：我們都知道，以一個真實存在過的人為寫作素材，是很困難的，你如何將  大量的資料，融會成一個圓熟的小說？  畢：的確這是很困難的。通常我不會做過多的想像，也儘量不對材料加油添醋  ，當孟克死了之後，他的一切資料都是斷簡殘編，所以我必須仔細地重新撿捨  、標注清楚，加以安排。我也害怕，當我開始做太多操弄時，就是開始對真實  的人物虛構不實的情節，事實上我並不喜歡這樣。在我沒有閱讀足夠充分材料  之前，我不會貿然動筆，某個意義而言，我很像在做文獻整理的工作。  記：一般人都有一個疑問，你古典音樂背景出身的形象和社會功成名就的地位  ，和窮困潦倒的孟克差距甚大，你為何會對孟克，這樣一位飽受磨難的畫家感  到興趣？  畢：不是這樣的，我並非出自一個富有、貴族的家庭，我的生活也不圓滿，我  有我自己生命的掙扎。我離過婚，又再婚，這些往往都經歷著難言的悲傷。而  孟克的遭遇中，很容易讓我找到認同、投射的片斷。我經歷著相似的焦慮、孤  寂、甚至思想上的陰暗面等。而且我相信，不管你過著一個怎樣的生活，都很  容易在孟克身上，發現你自己。  記：我們知道孟克的藝術具有強烈的「表現主義」（expressionism）特徵，  他的表現性會影響你在寫作或演奏上的呈現嗎？  畢：我認為孟克對我最強烈的印象是，他精於訴說他自己的故事。不管是他童  稚時、成長後、戀愛中、或是年華老去人的心情；不管是病痛或老邁…..孟克  都能如真地表現出來，這真是一種奇妙的「自畫像」。你知道嗎？孟克每年都  會為自己畫一張自畫像，觀察自己面容的轉變。他訴說著關於衰老（aging）  的細節，或用心探討「生命曲線」（curve of life）的起落，他用畫筆反覆  勾勒事物如何變化的過程。其實每個東西都有他的「時辰」，有時堅強、有時  脆弱、有時悲傷、有時快樂…….不是嗎？  記：出於你對孟克生命裡的種種的了解，身為音樂家的你，以什麼方式去理解  孟克？你是否可以談談，為何孟克的畫面總充滿了一種靜止的、凝固的憤怒或  深重的哀愁？  畢：孟克的生命本身就充滿了恐懼，他遺傳了兩種重大的家族性疾病。他遺傳  了他母親當時尚無藥救治的肺結核（tuberculosis），5歲時，他母親去逝，  [...]

完成论文撰写之后终于有心情来对付DV 昨晚到今天一直在做上次舞蹈拍摄的剪辑工作 由于sony与panasonic俩机器的画质相差较大 sony画面偏红 色彩不够饱满  panasonic在拍摄前调整了白平衡 色彩泛黄 有旧相片的感觉 很不错 因此需要后期的调色工作将sony的画质向panasonic靠拢 这样不会在观看的时候显的突兀 自己的能力仍旧有限  希望在近期完成这场戏的剪辑 女主角要30号才有时间 估计7月份的杭州少雨 上天助我……